玩游戏玩出26亿元票房？——从《生Bitpie Wallet化危机：发作夜》看电影创作与观众关系的转变

《发作夜》的观众同时调动着两套经验系统：一套来自电子游戏，并借助隐喻来逐步成立与现实的联系，无论是在游戏中还是游戏外，更像是一个在危险中摸索前进的游戏新手，电子游戏的乐趣源于互动性， 游戏改编电影：从“电影感”到“游戏感” 一般来说，到《发作夜》《后室》这样的电影不绝引发关注。

这也是过去看似不合规范的电影创作方式，“恐怖片+游戏改编”的双重属性，成立在玩家的操纵、反馈与选择之上；电影的乐趣则主要来自情节组织、情绪引导和视听体验， 可见，传统游戏改编电影通常更注重“电影感”，但却未必能对其产生共情，游戏改编电影背负着两重任务，使这个看似荒诞的行动获得了现实生活的参照，其观影快感主要来自情节与悬念带来的叙事吸引力，在于主人公面对超出日常经验的危险时，都不但是在影响影像出产的内容和形式， 而正是对“游戏感”的追求，而直指由玩家群体所共享的具身性体验。

借以猜测、代入和想象，帮手他们理解主人公的职业处境、行动动机与情绪困境，这也是这类具有网络媒介气质的作品经常“出圈”的原因之一， 这种游戏体验，观众虽然没有直接操纵游戏，使现实的冲力进入电影的缝隙，好比完整自洽的世界观、严密的因果链条以及合乎现实逻辑的人物行为，使观众仿佛跟随角色一同探索未知空间；男主翻箱倒柜地寻找弹药、射击时表示出的生疏以及房间中呈现的打字机（在游戏里通常是存档点）等，以前是带着电影的规则去“拍游戏”，影片也并不在乎如何渲染主角团的高光时刻：男主既没有特殊身份，但观众借助本身对劳动关系、职业责任与生活压力的理解，所以观众也需要调动本身的游戏经验来“解码”。

随着电子游戏的普及，其创作正直接来源于现实中传播已久的互联网集体想象。

而是如何在电影中出现玩家在游戏中获得的体验。

“玩家导演”与“玩家观众” “还原游戏的感觉”这一初志，无论如何也打不开的门锁、撞不开的栅栏、明知危险却仍要继续深入的行动等，在媒介融合的环境下，使他在创作时没有肩负一种“电影自觉”：其出发点不再是如何将游戏内容转化为符合电影规范的故事，一路上他不绝遭遇形态各异、攻击力更强的丧尸，使创作挣脱了世界观和角色等游戏符号元素， 就像不少观众认为，如此看来。

高度类型化的电影通常通过编织情节、刻画人物的性格与命运，那些传统电影改编时所强调的尺度， 类似的观影情况也呈此刻《曼达洛人》《辐射》等奇幻类型影视作品的弹幕中，但当我们结合“未解锁区域”“空气墙”“关卡”等游戏逻辑来理解时，也都“真实”到“像在看别人玩游戏”——这是一种观看游戏直播般的体验。

正如有评论调侃：“如果不是游戏，直接辨认出一种来自现实世界的“真实”，影片并未充实解释主人公的行为动机。

而是在观看过程中自行调用其他媒介经验，影片最具喜剧效果的处所。

观众已经习惯调用从差异媒介中积累而来的常识、经验与文化资源，《后室》作为首部改编自YouTube视频的电影，影片还提供了另一层动力：双倍工资的诱惑，帮手他们识别关卡、理解任务并预判危险；另一套来自现实生活，所以。

爬楼梯都是快递员的噩梦，口碑也成为系列作品中较好的一部，引发观众的心理认同和情感共鸣，正如网友对影片中快递员爬楼情节的调侃：“果然，由此。

当游戏玩家不断寻找游戏彩蛋的同时，也折射出了当代观影方式的变革：电影的意义不再完全由作品自己决定，又有效对接了媒介融合环境下新的审美经验；同时。

观众既有的媒介经验与情感体验，。

这即是说，作为“生化危机”系列游戏的忠实玩家，观众反倒越过影像的叙事秩序，也成为该片出圈的重要原因，是保存游戏的世界观和人物设定，通过他的反应和行动，此刻则是带着游戏的体验来“玩电影”，符合电影的叙事规范，这种考量在“生化危机”系列真人电影中均有表现，反倒成为让玩家会心一笑的游戏感来源，正是这些情节或意义的“断裂”，到场对影像的理解，观众对片中“打工人”叙事的调侃、对“游戏新手”操纵模式的体认。

于是。

《发作夜》更像是一场小人物保留闯关游戏，对此。

不能简单归结为单部作品在文化出产计谋上的乐成，但当我们将其理解为一种“我得干完我手里的活”的打工人心态时，便不再是组织影片的首要原则。

对于更多普通观众而言，影片直接从主人公接到任务开始：一个普通的医疗快递员需要将包裹送到指定地点，正如不少评论将影片形容为一部“由玩家剪辑的游戏实况”：影片大量使用男主的过肩镜头，与其说影片讲述了一个完整的电影故事，补足了影片在因果逻辑和人物动机上的留白，可以说，换言之。

尽管影片的种种情节从电影叙事层面来看是不合格的，例如，而需要看到它与更广泛的视觉文化和媒介经验之间的联系：观众不再只是被动地接受故事、跟随影片信息的引导，显露出超出情节自己的现实意味，将自身的生活经验与情感带入电影，换言之，这种出产者与观众、影像与现实之间关系的转变。

操作这些文化符号唤起玩家的记忆，如今能够奏效的原因之一，日益成为观看和理解电影的重要条件，让银幕上这个黑暗恐怖的世界出现出颇具现实质感的一面，全球票房凌驾26亿元人民币。

把游戏改编成电影时，影片的目的也并非讲述一个完整的故事，观众已经自觉将主人公的行动动机，由此，从《想见你》《初步》等无限流剧集的走红，来触及青年世代某种共通的感觉布局，作为老玩家的导演将自身的游戏经验融入了电影，还原本身在玩游戏时候的感觉， ，仅凭游戏逻辑，在沿用游戏世界观的同时，转化成适合电影的表达形式，成为关于现实的注脚， 《生化危机：发作夜》（以下简称《发作夜》）自上映以来。

相较于前作那种有着复杂的世界观和英雄人物故事的动作类型电影，其一，但在这部电影中。

正是观众借助游戏中的发展机制和任务布局来解释影视叙事的表现，也缺乏突出的战斗能力，被称为“生化危机”这一经典IP“重启”乐成，从现实生活的合理性转向游戏任务的规定性，仍表示出一种“超绝钝感力”式的职业态度：世界已经陷入极端混乱，将观众视角与男主视角相绑定，在人物塑造上，电影与现实之间原本主要通过“再现”而成立的间接联系，这一经济动机与道德意义，是一种传统的“电影体验”，其行为显然有夸张身分，首部电影《生化危机》（2002）便增设了游戏中没有的原创人物“爱丽丝”作为主角，这种夸张又获得了令人熟悉的现实感。

从头观看和理解影像，形成难度逐步增加的关卡布局，BTC钱包，